びーかん日記　文化

080430 復員者の切迫性

■08/04/30（水）復員者の切迫性
＊
小島一郎という写真家がいた。わたしも知らなかった。文章を読むと、ある復員芸術家の文章と瓜二つなのである。なにが？その文章の表わす「心象風景」あるいは「波長」が。

戯画作家のあの文章は（表題を思い出せない）、はたして小島の模倣だったのだろうか。それとも、復員者特有の、精神の空虚から出た共通の感慨なのだろうか。

こう言っても読むヒトはちんぷんかんぷんだろうから、少し挙げておく。

小島一郎　「津軽」（太宰のそれではない）
「昭和21年の春、私は敗残兵の一人として中国から故郷の青森へ帰ってきた。戦災で焦土と化した故郷の町に立ったとき、私の目に入ったものは、焼木の奇異な形と、点在する焼きトタンの小屋ばかりであった」

「農夫が果てしもない広い大地に鍬を入れたり、陽の没するまで働きつづけている姿には、激しく私の胸をうつものがあった。それというのも、当時の私が、敗戦の虚脱した空気の中に目覚めることなく、仕事に身の入らない怠惰な毎日を過ごしていたからだろう。
　反省と自己嫌悪の入り混じる不安定な波のなかにもがいていた私は、ただ憑かれた者のように津軽の撮影に熱中していった」（昭和38年＝1963年、写真集「津軽」より）（風の旅人vol31、08/4月ーー永遠の現在①　時と命、の掲載）

戯画登山作家のＴの書き出しも、たしか山手線のガラスのことごとく割れてなかった電車から見た焼け野原の東京の、風景からなのである。

そして、上記文章のなかの「虚脱した空気の中に目覚めることなく」というフレーズも実によく似ている.。満州の転戦の中で、持ち込んだ歯磨き粉の香料だけが、彼の自尊を勇気づけた。

本文を比較すれば、明確になるのだろうが、なにせ何処へ行ったか分からない。（大白花のエンレイソウ高山植物）

昭和38年は西暦1963年、Ｔが充分目にしうる時代である。彼が文章をつむぎ出したのは、60年代後半だろうか。関係は不明だ。

心酔した月日を過ぎて、或る日、彼の戯画的文章がじつはある欧州の作家の物まねだったと知った日、あるいは彼の独創と思われた塗り墨の樹脂板から削って作る作風も、じつはアルプスの画家の模倣だった、と知った日、あるいは彼の沿創作の秘密が、またも或る欧州著名作家からヒントを得てひねり出したものに過ぎない、と知った日（分析の結果）、この失望は大きかった（という表現を、彼はこのんで使った）。

だから、この津軽の文章との酷似は、追い討ちのショックだった。断定は元ネタがない以上できないのだが。

ただ、こう思うことはある。復員の精神の空白は、同じ体験をして来た同期のものたちとって、なんら不思議でもなんでもない、ということだ。だから、わが父らはお互いに「戦友　々」と言うのを少しもためらわなかった。同じ経験が同じ感慨を生むということは、少しものを考えるニンゲンならばあり得ることだ。

あれは、おいそれと復唱できない一過性の貴重な体験だったのだから。それは、たとえば重い病気を抜け出てきたあとのような、気分であろう。わたしはそれを復員者の空白からの切迫性と思う。乾いた喉を清水がうるおしたが如く。

080302再掲　ウタダの熊の歌のナゾ

■08/03/02(日)再掲　ウタダの熊の歌のナゾ070102

2007-01-03 08:32:26 / Weblog

宇多田クマ歌は枕歌

正月で、何もすることがないので、ぼーっとnhkを見ていたら、なんと「みんなの歌」の例の「クマの歌」、ウタダ光ちゃんの歌が、ほんとは「枕の歌」だというのである。

へーっ、である。

要するに、「クマ・クマ・クマー」の歌詞のところは、まくら・マクラ・makuraーの（ら）を省略してみると、なるほど「まく・まく・まく」が今度は「く」と「ま」がくっ付いて発音するから「くま・くま・くま」と聞こえるという「洒落」というか「算段」。

アニメーションで、ぬいぐるみの熊が一人で、部屋で遊んでいる。植木鉢に水をやったり、牛乳（！）をやったり、ギターを弾いたり、ガラスを割って飛び込んできた野球のボールで遊んだり、椅子に乗って外を見たり…。

ところが、途中でパンツがずり落ちる。ぎょっ、すぐたくし上げる。この時、何かヘン。そ、所謂サルマタ状のパンツではないのだ。寸胴型である。これでは、男なら（熊の性別不明だが男子のような感じ）さぞかし、塩梅というか居心地というか履き心地というか「こころもち」が安定しないでしょうな。（ワカルでゴザル）。

ここに秘密があった。そ、あのパンツは「枕カバー」なのである。しかも虹色柄の。部屋の電気を消して、熊くんが寝ると、ベッドはどういうわけかぺったらコンになる。あたかも、ヒトが眠っていない、かのように。ここにも秘密があった。

そりゃそうだ、ほんらい熊くん自身が枕なのだから、寝たあとはベッドの掛け布団というか掛け毛布にヒト型の膨らみがない。無人の様相だ。枕の模様（柄）は、アノ虹色である。元の、枕カバーに帰ったのである。熊くんは枕に。

寝た後、暗くなった部屋のドアが開いて、誰かが中を覗いた。あたかも、気配を感じて様子を見に来たかのように。

この部屋は、もしかしたら、ヒカルの居なくなった日本の部屋なのではないだろうか。ヒカルの愛した虹色の枕カバー。ベイに飛んだヒカルが残した枕への愛着が、そういう想像を生んだのかもしれない。

誰かも語っていたが、この曲はウタダの秘密の私生活的心境（心象風景）を歌って、じつに興味深い「ゲイジュツ的作品」なのである。あたかも、一つのいまーじゅのような。（お父さんとお母さんは出てこない、だれも居ない部屋なのだ、ほんとは）

（追記080302：この執筆時、まだウタダは離婚していなかった。ウタダには流行にとらわれない曲づくりをしてほしいと思う。今の流行はあまりにも空疎で堕落だから。熊の歌は私小説的な鑑賞に堪える絵画のような曲なのである。

つい先だって、熊の歌《勝手に名付け》がひょいと放送された。若干、アニメが変えられていた。）

080222再掲追っかけ日記宇多田ヒカルと賠償千恵子の歌061115

2006-11-15 17:24:35 / Weblog 宇多田ヒカルと賠償千恵子の歌

何気なく聞いていたnhkの「みんなの歌」が、ウタダヒカルが歌っていると分かって、びっくりしたのはいいが、

他のこと（倍賞千恵子の歌）で調べたら、あの歌「ぼくはくま」自体もウタダが作曲したと聞いてこれまたびっくり。いつも耳にする「あめりか」かぶれの歌いっぷりとは、ちょっと毛色が違っている。

何を言いたいかって？む、見直したってことよ。あの高音を出せるのは、そうは居ないゼ。わしは、五木寛之が倍賞千恵子の声を「エンジェル・ボイス」と言ったとの話（nhk・ラジオ第一）を聞いて、ああ、それならウタダの今だわいな、と思った。

いいねえ。「あめ」で流行ってる歌の物真似より、ずっといい。

じつは、これと並んで放送されている「いらっしゃい」という「みんなの歌」が倍賞千恵子が歌っている。これも、なーんか似てるなあ、とは思っていた。したら、なんと倍賞ではないか。そして、調べて分かったのはアノ曲「いらっしゃい」は倍賞の夫の作曲だということ。これも知らなかった。

だいいち、倍賞に夫がおったとは知らなかったもんネ。mhkラジオでつい昨日？ふたり揃って登場して、声を聞かせてくれた。と、いっても、ワシはほんの一瞬しか聞けなかったのだが。ちょっと、倍賞は声がしわがれたように思った。（ダンナの名前は調べてください、作曲家です、今放送のnhk大河ドラマ・時代劇”出世の曲がり角”（嘘、ウソ））。

それにしても、「きょう、一緒に、お風呂入る？」なんて会話をしていると、聞いては、もう、気が抜けたというか、こんちくしょー、というか、うらやましい、というか、嗚呼、わがマドンナ（ふるい！）はこの作曲家なるものの遠い手の中か、という嘆息。

しょうがない、気を取り直して、がんばろう、（なんのこっちゃ！）。

年上女房でも、65歳でも（1941年生まれ）、あのヒトは年齢を感じさせない知性と色気がある、とワシは思って、ひそかに（この歳で）あこがれていたのであーる。これは、秘密の告白であーる、へへ。

この前の寅さん「男はつらいよ！」の知床篇は、なかなか演技が素晴らしかった、いや、倍賞の、ね。（追伸：宮崎ハヤオのなんとかの城、は観てないのよ、お婆さん役の倍賞の声、だとか。あえて、観ないけどネ、やはりドキュメントではないから、つまり空想の世界だから。ワシは現実こそ小説より奇なり、妙なり、という持論だから）

オシマイ。

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